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影戏鉴赏论文范文
影戏鉴赏论文范文一：梦是最真的现实——赏析影戏《盗梦空间》 现实与虚幻的距离究竟有多远?或许只是一个梦的距离，可这个梦的时限又是几多呢? 克里斯托弗·诺兰用了十年的时间，搭建起了一座关于梦的心理大厦——《盗梦空间》，众家媒体盛赞它是《黑客帝国》之后最高深的影戏，看起来会让人头疼。影迷们像追逐《阿凡达》一样，仅仅因为一个过重的噱头，就开始蜂拥而至，溢美之词随处可见。
可又有谁能真的明白影片呢?人云亦云的效果，使得不少类似解疑答惑式的影评不停泛起，人们关注影戏的兴趣点酿成了猜字游戏，所有人都着迷了进去。为了能够将影戏开放式的了局搞清楚，他们从哲学、修建学、心理学、逻辑学、数学、物理学等各项学科中开始研究，一层一层地循环往复，就像影戏中的梦中梦一样，真实和虚幻没有了明白的界线，只剩下了剧中人一样的执着。所谓“一刀未剪”，主要是针对没有影戏分级制度的海内影戏市场而言。没有影戏分级制度，一些充满血腥、暴力、色情等不适合大规模播放的影戏情节，都市在上映之前，被无情地剪辑掉。
但有时候，这些情节恰恰又是推动影戏剧情生长的关键因素，对于境外引进影戏而言尤其重要，因此“一刀未剪”也就成了众多海内影迷，在期盼影戏上映时最纠结的泉源了。《盗梦空间》为何能“一刀未剪”呢? 先将时间转回到2009年8月，随着昆汀·瓦伦蒂诺《无耻忘八》的上映，曾因执导《蝙蝠侠：黑暗骑士》而大获乐成的克里斯托弗·诺兰的新片《盗梦空间》，提前曝光了一款极简主义的先行版预告片。时长30秒的预告片充满了欲语还休的神秘感，新人zack hemsey操刀制作的预告片配乐，营造出了一种气势逼人的紧迫感，一层层逐渐加深，陪同着“你的大脑就是犯罪现场”的宣传语，第一主演莱昂纳多·迪卡普里奥泛起......影迷们大叫过瘾，诺兰的死忠粉丝开始接力热捧，《盗梦空间》的“神作”职位开端成型。
时间转入下一个关键点——2010年7月16日，《盗梦空间》全球首映(除中国市场以外)。热情的海内影迷们唯恐当年《蝙蝠侠：黑暗骑士》不能上映的悲剧再次上演，于是纷纷热捧，将《盗梦空间》的声势推向了最岑岭——“一刀未剪”版的《盗梦空间》最终定于9月1日在中国地域上映。深谙商业之道的华纳公司不费吹灰之力，就在中国市场到达了最好的前期宣传效果。对于影戏而言，“一刀未剪”在另一种水平上也说明晰影戏逻辑的严密性，会紧凑到让人无法下手。
就像《盗梦空间》一样，该片外貌上是讲述高科技犯罪，实际上却是在宣扬“回归家庭”的重要性，充满了救赎色彩。即便全片无暴力、无血腥、无色情，甚至连一个激情的吻都没有(那另有什么好剪辑的呢?)它仍然是一部非同一般的好影戏。好到会让人在两个半小时的时长里，找不到可以上茅厕的最佳时间。因为影片节奏的缜密，画面感的强烈，会让人发生错觉，唯恐任何一个不经意的转身，都市错过最精彩的那一部门。
看《阿凡达》的人走出影院后，通常是一个状态——“3d技术太神奇了!”而执迷于《盗梦空间》的人，则会在看的时候在死命地盯着屏幕，看完之后一部门人会疯狂地纠结起影戏了局究竟是不是个梦?而另一部门人则会陷入冥想状态，明显有着千言万语，却相顾无言，最后只能留下“神作”两个字。《阿凡达》的乐成在于，它用华美的视效奇观促进了影戏在技术方面的革新。
《盗梦空间》开放式的了局，虽然耐人寻味，但它真正乐成的地方，绝不是留下了一个可供思考的空间，一个可以制造续集的无限可能这么简朴。《盗梦空间》依靠的是缜密的逻辑所搭建起来的完美结构。影片节奏的紧凑，让长达两个半小时的影戏险些没有任何可以消耗时间的过场戏泛起。克里斯托弗·诺兰在编写影戏剧本时，将所有可能会发生的定律全部酿成了死规则，制止了形式上泛起毛病的可能;同时他还用了梦乡这个类似《黑客帝国》一样的观点，将美式温情最爱提倡的家庭精神陪衬到了极致，使得原本看起来并不怎么玄妙的故事，突然间变得高深莫测起来。
此外，《盗梦空间》还启用了一票很是有实力的演员，给了人们一种视觉上的全新搭配。即便《泰坦尼克号》里的帅小子已成了眉头紧皱的怪大叔，他的票房招呼力依然强大，经由《血钻》《无间行者》《禁闭岛》等影戏的历练后，莱昂纳多现在就差一座小金人来加冕了。与莱昂纳多颇有些伉俪相的法国影后级女演员玛丽昂·歌利亚，早在2007年时就凭借《玫瑰人生》获得了当年的奥斯卡最佳女主角，此次她出演的角色性格狠戾，极具危险性，相当有看头。
日本演技派明星渡边谦饰演了旅行者齐藤，在剧中掉入了梦的边缘;西里安·墨菲饰演了目的人物——岑寂而又懦弱的富二代。而演员阵容中最让人惊喜的，则是两位以独立小成本影戏起家的新生代演员——造梦人艾伦·佩奇和前哨者约瑟夫·高登·莱维特，两人精湛的演技为整部影片加分不少。
特别是约瑟夫·高登·莱维特在失重空间里优雅地翻转、打架的局面，简直到了赏心悦目的田地。了局，其实不重要，真的不重要! 对于剧中的莱昂纳多来说，这个了局无论是不是梦乡，他都已经获得了他想要的——在最关键的时刻，他选择了和日思夜想的孩子们在一起。而对于看戏的人来说，只要这两个半小时没有虚度，这影戏就是乐成的。我们都知道庄周梦蝶的故事。
其大意是庄子一天做梦梦见自己酿成了蝴蝶，梦醒之后发现自己还是庄子，于是他不知道自己到底是梦到庄子的蝴蝶呢，还是梦到蝴蝶的庄子。在这里，庄子提出一个哲学问题——人如何认识真实。
如果梦足够真实，人没有任何能力知道自己是在做梦。我曾有过这样一个想法：如果一小我私家犯了罪，我们不把他投入缧绁，而是将他投入一场梦。
这场梦也许从唐朝开始(固然视犯罪者情节轻重开始时间可以更久远)，让犯罪的人在梦中经由一千年后醒来。梦中的时间有如棉花，充满了无限的缓冲，当罪犯醒来，现实也许只经由了十分钟。一切如故，只是谁人醒来的人心已苍老——在看到梦中一切世间百态、体会到所有人情冷暖之后也许他已厌倦了这个现实的世界，这对他是何等大的处罚啊。
我曾经以为这是个无比荒唐的想法，太可笑了。着同样奇怪的想法许多年了。这一次诺兰将这个想法展开的越发宽阔，他巧妙的加进了一个陀螺，陀螺旋转与否决议着主人公们到底是在现实中还是在梦乡中。
固然另有孩子的脸，这个场景不止一次的在影片中泛起——在梦中柯布永远看不到自己孩子的脸。我们是不是也有这样的履历呢?许多场景在梦中不止一次的泛起，但我们永远也触摸不到效果。为此我无比赞叹导演的想象力，通过绝妙的叙事技巧诺兰已将他对梦的明白“植入”我们大脑中，在我们的心中发生共识。在影片中导演为我们引出了一个深邃的哲学命题——我们感知到的现实世界真的存在吗?我们梦乡中的事情岂非全都是假的吗?这个哲学命题的起点是对人类认知能力最基础、最彻底的怀疑。
笛卡尔曾这样形貌自己的思维历程的开端：“一切迄今我以为最靠近于‘真实’的工具都来自感受和对感受的转达。可是，我发现，这些工具经常欺骗我们。
因此，唯一明智的是：再也不完全信眼睛所看到的工具。” 现实世界是这样的不行信赖，它对我们的认知似乎起不到任何资助。那么，我们的主动感知运动(在辩证唯物主义那里叫做“实践”)和思维是怎样的呢?这些运动也经常泛起在梦乡之中，使得我们无法确切地域分“梦”与“醒”。
因此，我们不得不怀疑，整个的世界是否仅仅是一个梦幻。于是在影片中泛起了柯布和自己妻子配合缔造的梦幻，谁人梦乡中的都会酷似退去浮华的纽约、巴黎、东京或是北京，这是一切我们平时所感知的细节的荟萃。
从这一点出发我们开始怀疑这个世界。怀疑不是对某些详细事物、详细原理的怀疑，而是对人类、对世界、对上帝的绝对的怀疑。这个绝对的怀疑也是笛卡尔要引导出不容置疑的哲学的原则。正如他所说：“我愿意假定，一切真理的源泉不是仁慈的上帝，而是一个同样狡诈、同样有法力的恶魔，施尽全身的解数，要将我引上歧途。
我愿假定，天空、空气、土地、形状、色彩、声音和一切外在事物都不外是那欺人的梦乡的出现，而谁人恶魔就是要使用这些来换取我的轻信。我要这样来视察自己：似乎我既没有双手，也没有双眼，也没有肉体，也没有血液，也没有一切的器官，而仅仅是糊涂地相信这些的存在。” 在影片中柯布不停地怀疑这一切，直到他真正看到了自己孩子转过身来的笑脸。
在影片竣事时我突然想起多年前我曾读过的一本哲学启蒙书籍——《苏菲的世界》：一个叫苏菲的小女孩偶然遇到了一小我私家，这小我私家带她走进了一个梦，在梦中苏菲与古往今来各个哲学先贤相遇，并感知他们的思想。在这个梦中苏菲不停地发展，越来越理性。直到有一天苏菲走到一个荒原中的小屋前，打开门一面镜子摆在她的眼前。镜子中并不是苏菲的脸，而是又一个幻梦，苏菲不停的问周围的一切到底是不是真实的存在。
这样的疑问一直延续到这本书的末尾，末端处这样写道：那轰然一响，原来我们都是星辰。影戏鉴赏论文范文二：鉴赏《肖申克的救赎》 影戏史一门融合了文学、音乐、戏剧舞蹈、美术、摄影等艺术特长的艺术，是科技生长到一定阶段的产物。影视鉴赏作为一种公共艺术以其生动的直观性和迫近生活的真实感而易有广泛颀赏性。
一部优秀的影片能使人获得美的享受和精神上的陶冶。优秀的影视文化能够促进大学生审美素质和道德素质的提高。经由了八个课时的影视鉴赏课程的学习，我相识了世界影戏的生长，也明白了如何让去评价一部影戏，以及从多个角度挖掘影戏给我们的深刻启示!下面我从《肖申克的救赎》的鉴赏中向佟老师展示我的课程收获： 影片《肖申克的救赎》在牢狱题材影戏中突破了类型片的限制，拍出了同类作品稀有的人情味和温馨感受，因而在公映时成为卖座壮盛的黑马一部堪称经典的影戏，带给了我们太多的思考。
们纷纷选择禁锢。在牢狱图书馆呆了五十年的 brooks，为了不被假释，竟然想通过伤害狱友来到达留在牢狱的目的。很奇怪吗?自由、平等、泛爱，原来应该是人们憧憬和追求的理想。
可是 brooks 们却早已经被牢狱的规则之下规则了自己，他们需要规则，需要秩序，如果没有它们，甚至无法生存。最后是友谊：此片无关恋爱，除了叛逆。有的只是牢狱中的男子间的友谊。red 和 andy 的那种友谊置放在高墙之下，似乎比我们纷繁俗世中的友情来得越发纯粹和洁净。
他们都是内敛的人，然而洞悉一切，心意契合。我喜欢这种纯洁的友谊。此片有许多我很是喜欢的结构，它的细密，它的智慧。
由于我看柯南的习惯，我也很喜欢从种种角度去思考这部影片的某些细节，透过一些外貌现象的本质。或许这些不是影片所要展现的，因为影片想要表达的在前面我已经一一枚举了。迷恋故事的情节，虽然第一次看的时候是直到最后才真的明确整个故事构想，但后两次我都很注意，导演从一开始就留下的微细线索，相识到了，andy谁人令人赞叹的计划，其实从一开始就有所预示的，而入狱后，他所做的一切，貌似跟他的计划不相关，但事实上都是为他的计划做铺垫。
在挖通隧道的十九年里，安迪始终有信心不被发现吗?他始终有信心自己能够乐成逃脱吗?事实上未必，他只是努力行事使之成为人生的一个选项而已。所以他为囚徒们争取啤酒、放唱片、办图书馆、考取文凭，这些都是人生的选项，不但纯是为了人性的辉煌照耀肖申克，亦是使自己的人生沿途增加更多的风物，这样在世，纵然最后不能越狱，生命也不至于太过荒芜。
佩服andy的智慧，从andy身上，我最大的感慨是，作为一个想要追逐梦想与希望的人，拥有特殊的才气是必须的。从他入狱开始，就已经给了自己一个伟大的计划，或许在别人看来就是妄想，可是为何他却从不剖析，因为他懂地质，懂气象，明白如何使用纵然是在牢狱里所能运用的任何可以使用的资源，以及善于掌握任何一次对自己的计划有利的机缘，如在房顶做清洁时，外貌上看是为了给大伙争取到一箱的啤酒，但事实上是为了更有利于自己伟大的计划举行。偶然听到狱卒间的对话，或许在他人看来这是冒着被揍的风险去与狱头理论，但那是他对自己能力的自信体现，今后开始在狱里的经济性质的白领事情，这也为他能凭空缔造一个出狱后的他自己的另一个身份提供了前提保障。
影片总结：《肖申克的救赎》不仅仅让我认识到了什么是信念，自由，什么是希望、友谊。更让我明确了，有了信念，那么就必须坚持，坚持了才会有希望，才会有你所憧憬的“自由”。而这一切，还得建设在你的“才气”上，要让自己成为一个优秀的人，无论何时，无论身处那里。
所以，作为学生的我们，就必须好勤学习，不停完善自身，那样你才气像andy那样有追逐“自由”的资本，才有时机缔造奇迹，属于你自己的奇迹。
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